票友京剧艺术的真正班底

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票友京剧艺术的真正班底

法律快车官方整理更新时间： 2020-01-12 06:18:29 人浏览

导读：

京剧票友，在中国社会是一个特殊的群体，他们对京剧艺术的痴迷程度无法用语言表述，更无法用金钱来衡量。他们中的有些人为了自己的这份珍爱，或倾其所有，或视如生命。这些京剧票友既让人感动，同时又让人十分敬佩。对于他们的消费方式我们还找不到恰当的名词，不如我

　　京剧票友，在中国社会是一个特殊的群体，他们对京剧艺术的痴迷程度无法用语言表述，更无法用金钱来衡量。他们中的有些人为了自己的这份珍爱，或倾其所有，或视如生命。这些京剧票友既让人感动，同时又让人十分敬佩。对于他们的消费方式我们还找不到恰当的名词，不如我们暂且称他们为另类的文化消费人群。

　　收藏名琴拒流海外

　　马玉昆的父亲和祖父都是业余票友，自己就有票房，有琴师。由于环境的影响，马玉昆从小就喜爱京剧，也拜过名师。到了“文革”样板戏风靡一时，马玉昆能唱出每一出戏的唱段。参加工作以后，他又结识了不少票友，开始自己组织票房，十几个人一块儿玩。直至2002年北京市举办椿树杯票友比赛，马玉昆便成了策划人之一。椿树杯票友比赛延续至今每年一届，参加比赛的人数由最初的七八十人已经增加到200人左右。

　　2007年，在马玉昆的带领下成立了椿树戏迷俱乐部，马玉昆被推为主席，俱乐部开办至今已经3年。据马玉昆讲，椿树地区给予了他们的俱乐部很大帮助，为他们提供场地，其他方面由他们自己想办法，用马玉昆的话说就是“自己掏腰包”。他举例，大家要活动就需要文武场，而这些几乎都是由他个人投资置办的。

　　说到置办文武场，还得从马玉昆的个人收藏谈起。在马玉昆的家里，你可以看到百年以上的包括名人用过的乐器。文场像京胡、京二胡、三弦、笛子、唢呐、月琴，武场有板、鼓等。很多收藏人士听说马玉昆有如此之多的宝物要求以高价购买，但马玉昆得知有些人想将其卖到海外便一口回绝了。

　　面对高价诱惑，马玉昆毫不动摇。他告诉记者：“我就是想把这些老祖宗创造的物质财富留下来，不能让它们流失海外。”据马玉昆讲，从开始到现在他在收藏方面已花费了几十万元，在北京地区特别是这方面的投资算得上是头一号了。不仅如此，马玉昆除收藏之外，还精通多种乐器的演奏。

　　自己掏腰包

　　马玉昆专工老生，而且还很有造诣，多次在全国性京剧票友大赛拿过金奖、银奖。组建椿树票房以后，马玉昆拿出一小部分收藏的乐器供大家使用，目的是让大家分享老胡琴的音色。

　　马玉昆坦言：“眼下我很珍惜椿树票房，大家把这工作交给了我，必须完成好。每年的椿树杯票友比赛是一件大事，我也有义务把它搞得红红火火。基于这两点考虑，我自己掏腰包请水平高的鼓师、琴师，还有帮助排练的老师。再就是演出自己花钱，比如场地费，请专业演员帮忙等，当中还包括乐队、服装的费用。一场演出下来要花几千块钱。”

　　说到票房的建设，马玉昆说：“我自己每年要给票房投资一两万元，我之所以这样做不仅仅是为了图乐，还希望能有一种成就感。我们这个票房虽然希望参与的人越多越好，但也有要求。比如水平不高没关系，但人品要好，艺德要好。这里年龄最大的人60多岁，最小的20多岁，我们主要是以培养年轻人为主，以排练为主，以提高技艺为主。”

　　特别值得一提的是，马玉昆帮助其他票房排练辅导从不收费，绝对义务帮忙。当记者问他为什么要这样做时，马玉昆没有用一句豪言壮语式的言辞，而是以一种普通得不能再普通的语言回答了记者的提问：“因为我在这方面不愿意落下不好的名声，所以我觉得还是有意避讳的好。”

　　有文化的人越来越多

　　孟庆力在“竹馨雅韵”票房演员队，在这里经常参加活动的人有20多位。孟庆力专工小生，拜过名师。他向记者介绍说，他的父亲曾经在李万春京剧团工作专司捡场，孟庆力兄弟几人都喜欢京剧，他做票友已有30年光景，组建票房也不下10年。

　　孟庆力告诉记者，“竹馨雅韵”在大兴，他没搬到大兴前，家住宣武区白纸坊，而且自家就有票房，文武场齐全，那时城里的好多名票都到他家去玩。到了“竹馨雅韵”之后，由于文武场方面比较弱，所以只要搞演出，就从市里找朋友来帮忙。

　　据了解，北京的区县各乡都有文化大院，“竹馨雅韵”就经常到这些文化大院去演出。2007年之后，由于人手不够就请马玉昆帮忙，如果需要什么人，马玉昆就帮忙解决。“竹馨雅韵”就设在大兴体育总局里边，每周二、四、六下午活动。

　　孟庆力唱小生，最常用的头饰就是翎子，可是一支翎子就1200元，太贵买不起。常用的价钱又能接受的就自己置办一点，但像翎子这类的东西就到外面去租。按照他们那里的规矩，演出时谁的主演谁给下手活儿拿钱，如果同时几个主演，就由几个主演分摊，外请人员要单给。如果是3个折子戏3个主演，那3个主演就要分别拿钱。这在圈里也算是一个不成文的规定。

　　其他方面的个人消费也不小，一个髯口500多元，一件好的靴子要2000多元，一般一点的1000多元，这些都属于小件要自己花钱买。属于大件的，比如一件蟒袍就得五六千、七八千元，所以最好的办法就是租借。当记者问及京城票房的共同特点时，孟庆力说：现在喜欢京剧艺术的人越来越多，其中有很多是退了休又有文化的人加入进来。

　　广交朋友共同提高

　　杨顺利所负责票房的全称是北京邮政公司文联戏曲协会，对外也叫邮政票房或小型京剧队，长期参加活动的有20多人，每周五下午是他们的活动日。据杨顺利讲，他们这个票房在北京市算是成立比较早的一个，票房成员有在职和退休的北京邮政公司职工，再就是社会上的京剧爱好者。因为光靠本单位的成员把活动搞起来难度比较大，所以必须吸收一些社会上的票友，包括琴师和文武场。

　　到邮政票房去玩的人中，除业余票友外也不乏京剧界的专业人士。找人辅导或搞活动大都由杨顺利本人出钱。用他自己的话说：“打个车呀，吃个饭呀”，“再就是逢年过节都要给相关的人送点东西，像买点儿点心呀、烟酒什么的。”虽然是自己出这笔费用，但杨顺利并无怨言。

　　活动时常用的东西一般都有，像马鞭、髯口、帽子、高筒靴子，邮政公司也给置办了一些。但能供演出使用的大件服装就很少了，一般情况靠租靠借。杨顺利说，他们有时候会到保定那边去买一些戏装，因为那边比较便宜。同样一件戏装北京卖1000多，保定卖400元。

　　说到票房现状，杨顺利颇多感慨。他说：“很多票友为了过把瘾，常常远道而来，大家在一起交流心得，可以说票房也是一个很好的交流平台。”杨顺利为此总结这样八个字，“广交朋友，共同提高”。不过他对票房前景并不十分看好，一是人才力量达不到，二是50岁以下的观众对传统的东西理解不够，再就是京剧自身的发展也存在着这样或那样的问题，但他仍希望票房作为京剧的社会基础能够长久下去。

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